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Tomás Hernández

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12 de enero de 2011 | Nacional

Antonio Santamaría.- "Libros y películas"

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     En comparación con los años cuarenta, marcados por el solipsismo de la autarquía y el olor a alcanfor de uniformes y sotanas, la década de los cincuenta despierta en España con un leve soplo liberalizador que llega de forma inevitable a nuestro cine y da lugar, entre otros efectos, a la renovación de los géneros dominantes y a la aparición del llamado cine de la disidencia.

     Este es el núcleo fundamental, muy resumido, del capítulo que abre la puerta al enjundioso estudio de José Antonio Pérez Bowie y Fernando González García han dedicado a las adaptaciones literarias de este periodo a partir de una investigación exhaustiva de los paratextos y de la certeza de que "toda operación de trasvasar de un texto literario a la pantalla supone necesariamente una relación dialéctica entre la obra literaria, el contexto socio-histórico y los códigos culturales vigentes!". De esta forma los autores, gracias a un concienzudo trabajo de documentación, analizan, en primer lugar, las principales líneas de reflexión en torno al cine en un momento histórico durante el cual comienza a germinar la "política de los autores", lo que les permite descubrir, entre otras cosas, la versión interesada que del neorrealismo llevaron a cabo los sectores católicos, a la vez que destacan cómo la defensa de la españolidad y de la fé continuarían siendo en aquella España el principal marchamo de calidad a la hora de juzgar las películas procedentes de la literatura.

       El estudio del contexto político, industrial y comercial de esos años les permite concluir (siguiendo los datos del fundamental estudio de Carlos F. Heredero sobre el cine de los años cincuenta: Las huellas del tiempo, 1994) que la adaptación de estas obras sigue siendo un valor seguro durante todo el periodo, si bien la frecuencia de las mismas tiende a decrecer debido a la necesidad de rentabilizar económicamente las películas (con independencia de si procedían de una fuente de prestigio o avalada por el régimen), lo que, unido a la disminución de las ayudas públicas, rebajaría el control del Estado sobre las citadas producciones. Sin embargo, durante aquellos años se siguen realizando todavía un buen número de ellas merced a la supuesta calidad de los textos, lo que favorecería la obtención de premios oficiales, la facilidad para su manipulación ideológica adulterando el sentido del original (piénsese, por ejemplo, en la versión que César Fernández Andavin realiza de El Lazarillo de Tormes en 1959) y, sobre todo, la garantía de un cierto impacto mediático y la oportunidad de contar con un buen material de base para salvar el escollo de las Comisiones de Valoración y Censura.

       El avance en el estudio de las relaciones entre el cine y la literatura, que comenzaba a apostar por una mayor independencia del primero respecto a la segunda, y la apertura de visión en el análisis teórico de las adaptaciones al socaire de la "política de los autores" son otros tantos factores que ayudan a entender el tipo de adaptaciones emprendidas por el cine español durante los años cincuenta, varias de las cuales, muy significativas, son analizadas con detalle en el último y más sustancial capítulo del libro: Doña Francisquita  (Lasislao Vajda, 1952),  El alcalde de Zalamea  (José Gutiérrez Maesso, 1953) Zalacaín el aventurero (Juan de Orduña, 1954) y Sonatas  y A las cinco de la tarde (Juan Antonio Bardem, 1950 y 1960). Índices, numerosas referencias bibliográficas y un completo listado sobre las adaptaciones de la década cierran esta obra de referencia, salpicada, eso sí, de enojosas y molestas erratas.

Fuente: Cahiers du Cinema

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